都说“小说是时代的秘史”，你会如何记录，自己穿行而过的时代？

爱追网络小说的你，有没有一种感觉，这两年，现实题材的网络文学越来越多了？

那些曾经热衷写宫斗、玄幻、言情、悬疑的“笔”，似乎现在纷纷逆向走在了描绘时代大变局和城市发展的现实康庄大道上。一扫此前玄幻类网络文学一统天下的局面。如今，现实题材网络文学创作进入持续稳步发展的黄金时期，已经超越玄幻、历史、悬疑等类型成为增速最快的网文热门题材。

(相关资料图)

《大国重工》《朝阳警事》《相声大师》《大医凌然》《手术直播间》《美食供应商》等等14部现实题材网络小说，还入选国家图书馆永久典藏的网络文学作品中。

都是什么样的读者在追现实题材网文？

答案可能让你吃惊，被称为“互联网原住民”的Z世代，无论在作者群体，还是读者群体都占了很大比重。

《2022现实题材网络文学发展趋势报告》显示，现实题材年轻化趋势显著。90后创作者成长为中坚力量，占比达43.5%。与创作队伍的年轻化相呼应，在累计6000万名读者中，Z世代占比约4成。

这种年轻化的趋势直接反映在了网文的内容上：主角从亲身打怪升级，到坐镇后方安排别人；穿越从穿回古代兴风作浪，到穿回八十年代建设国家……

早期流行网文作品，玄幻、仙侠类占据主流，主角出生或穿越到异界，展开冒险最终完成逆袭，营造的是超现实体验。而如今Z世代的作者与读者则是从现实中汲取能量，制造出新的流行。

90后网文作者写小说有多“现实”？

不久前，第七届现实题材网络文学征文大赛结果揭晓。侧写我国卫星导航事业发展进程的《只手摘星斗》获得特等奖，以盲人视角展现世间百态的《茫茫白昼漫游》获得一等奖。

“现实题材网络文学正迈入黄金时代。”阅文集团CEO侯晓楠表示，“波澜壮阔的时代发展为网络文学提供了前所未有的广阔舞台。”据统计，现实题材网络文学征文大赛参赛的创作者来自57个国民经济行业大类，涉及各行各业。

而来自阅文集团的数据，过去一年，2022年阅文现实题材作家、作品数量同比增速均超过20%，“奋斗”、“创业”、“职场”、“家长里短”、“爱情”成为创作排名前5的关键词。而新增现实题材读者中，00后更是占比达58%。

这次获奖摘得一等奖的《茫茫白昼漫游》作者，正是一位来自浙江的出生于1998年的杭州女孩，网名“眉师娘”。目前在意大利博洛尼亚大学留学，她的代表作《奔腾年代——向南向北》曾获得第五届现实题材网络文学征文大赛特等奖。

为了避免读者觉得她的文笔稚嫩，她在写作的时候，会设定自己是一个饱经风霜的中年人，因为自身生活阅历有限，她笔下小说人物在海南的经历，很大一部分是以她的画家大伯为原型，很多内容都从大伯口中听闻。

她通过记忆中父辈的口述，在作品《奔腾年代——向南向北》描绘了90年代一群年轻人的“闯海”创业史，洋洋洒洒七百多万字，时间跨度长达三十年。

几年前，眉师娘的大伯去世，悲伤之余，她萌生想法，写一本网络小说，留下大伯的故事，以及那个奔腾的年代。 眉师娘的大伯，以及其他父辈，都是第一代闯海人，八十年代，他们从江浙小城出发，一路向南，去海南寻梦。

1998年出生的眉师娘，从小就听那些闯海的故事，听故事多是傍晚，那些往事最后沉入夜宵的酒里，散入傍晚的风中，让她念念不忘。大伯去世后，她提笔写父辈的故事，书名定作《奔腾年代——向南向北》。简介中，她写道：小人物的沉浮，串起一代人的奋斗成长，汇聚成我们的奔腾年代。那些远去的时光碎片，又被打捞而出，以网络小说方式重现。

小说还原了大伯初到海南的绝境：千里奔波到海安港后，才知道去海南还要边防证，海边黑压压挤满了人。几万人在那里望洋兴叹，每个人的眼睛里都是绝望和焦躁的神情，有私渡在接客的，还有人买了篮球，想抱着篮球游过去，都被驱赶和抓捕。与过往的网文不同，眉师娘笔下的故事，温暖亲和，能触摸到真实的温度。

“眉师娘”这次获奖的现实题材新作《茫茫白昼漫游》，是一部以“假盲人按摩师”为主角的小说。

“他,双目健康,却以一个盲人按摩师的身份存在,每天戴着一副墨镜,拄着盲人手杖,行走在这个五彩斑斓的城市,感受着一幕幕的悲欢离合。”故事讲述了一个因家庭变故，一个视力正常的年轻人成为盲人按摩师的故事。主角盛春成家里意外变故，一夜之间，家里变得一贫如洗，除了残疾的母亲，他还有一个读初中的妹妹，和一个读小学的弟弟，盛春成被迫退学，既没有文凭，也没有其他的技术专长，他只能靠大伯的关系，成为了杭城盲人按摩店的按摩师。盛春成的客户，都是这个城市的“高端人士”，但在表面的光鲜亮丽之下，却是各有各的问题，各有各的难处。主角每天拄着盲人手杖，笃笃笃笃地漫游在这个城市，周旋于各色人物之间，感受着他们每个人和家庭的跌宕起伏，悲欢离合。

这位1998年出生的杭州女孩，通过一个“假盲人按摩师”的视角，来重新审视杭州这座日新月异的城市。文笔老道，让人很难想象出自一位95后之手。

“写这部小说的时候，我就想通过一个独特的视角，切入到当下一部分人最真实、最不易被外人知道的一面。因为主角是个“盲人”，很多人就视他为无物，在他面前去除了戒心，也卸去了自己的伪装，原生态地展露自己。因为主角是伪装的盲人，他又看到了别人以为他看不到的东西。”眉师娘说，“这也是一部描写普通人都市生存状态的小说，一个几乎一无所有的农村青年、大学辍学生，到了一个陌生的都市，他在这里奋斗、挣扎和蜕变，他努力想保持自己的底色，又一次次地退却。他是“盲人”的时候，是这个城市的旁观者，黑白分明。当他不再是“盲人”，融入到这个城市的时候，他被这城市淹没、漂染，开始变得视线模糊。”

一位95后为什么会选择书写现实题材网文，她又是如何创作的？来听听正在意大利留学的杭州女孩眉师娘的回答。

问：你年纪很轻，创作现实题材，做了哪些功课？是如何去采风、体验生活的？

答：我是一个喜欢坐在路边的人，不管是在国内还是国外，我都喜欢坐在路边，呆呆地看着面前走过来走过去的人。这些人基本你这辈子，可能只会见到眼下这一面，但这一面之缘的后面，有无限的现象的空间。每一个人都不是凭空在这里出现的，他们每个人后面都有他的过去，有他的家庭和亲戚朋友，有他的经历。出现在这里，肯定有他特定的目的。

我喜欢这样坐在路边，揣摩着每一个人。你揣摩的时候，要调动你的生活经验和阅读经验，这个时候，其实就是在进行文学的虚构和描摹。而这种文学的想象是有根的，有它的合理性和逻辑性，只有合理了，才会和从你面前经过的这个人贴合上。

写作是个手艺活，写作的人是手艺人，任何手艺人，要想合格，就必须不断地打磨你的手艺，写作也是这样。一个画家，他画一幅静物，画几个桌上的苹果或者土豆的时候，会画上几个小时。我也经常进行这样的尝试，也经常“写生”，“写生”的对象很容易找，比如面前的这张桌子，我尝试着把桌子的质感和桌上的每一样东西，都清清楚楚地写出来，交代清楚。比如不管什么时候和哪里的窗外，哪怕只是一片天空，也都可以“写生”。躺在床上，看着头顶的天花板，看着它光影的变化，或者从室外映射进来的树影的变化，也一样可以“写生”。你用抽象的文字，把这些具象的东西记录下来，描摹出来，要是你能够用抽象的文字，把这些画面都还原在读者面前的时候，你就成功了。可以说，“写生”就是我的基本功训练。

问：你的新书《茫茫白昼漫游》讲的是一位杭州盲人按摩师的故事。为什么热衷于现实题材网络文学的创作？

答：你“写生”多了之后，就被现实粘住，脱不开身了。我曾经构画过，想写一部很宏大的作品《当地球还很小的时候》，这是一部卡尔维诺式的小说，有趣荒诞又带点苦涩，尝试了几次之后放弃了，觉得不过瘾。对一个喜欢坐在马路边，看着眼前来往的人，不停地进行文学的想象的人来说，现实已经充满了无限的可能性，我还需要去写重生或者穿越吗？不需要了。

问：你笔下的小人物有哪些共性吗？你希望展现出他们身上哪些吸引人的特质？

答：他们都是被社会挤压的人，某种意义上来说，也都是不完美的人，你无法用一个标签，比如“好人”或者“坏人”，“正能量”或者“渣男”去贴他们，他们都是复杂的复合体。要说共性，那就是在他们身上，都有一种“韧性”，就是不管现实和生活怎么逼迫和打压他们，哪怕步步退却，他们也仍然会竭力保留着身上一些良善的品质和底色，不让自己被“折断”。

问：你笔下的故事都发生在杭州，里面有很多熟悉的杭州地名、方言。现在你身在海外，你觉得“杭州”这座城市，对自己来说意味着什么？

答：我出生在杭州的红会医院，父母经常告诉我的是，在我出生的前一个晚上，我妈妈实在憋不住，还是挺着大肚子，偷偷地从病房里逃出去，去医院附近的“川味观”吃火锅，吃得满头大汗回来。可以说，杭州就是用这样让人印象深刻的姿态，欢迎我来到这个城市的。

我是在杭州读的小学和中学，然后到国外上的大学，离开杭州之后，杭州不再是我生活的背景，但却成为了我梦的背景，想象的背景。当我想写作的时候，很自然地，我就会把人物放进我熟悉的城市和街道上，他们很自然地就融为一体了。

西湖、钱塘江、大运河、中河、贴沙河。以及街头巷尾，时常会在不经意中出现的那些运河的支流，构成和筑牢了杭州的气质，杭州从本质上来说，是一座“阴柔”的城市，我小的时候，她是中国女装之都，到我读中学的时候，她又已经是互联网之城。与此同时，杭州钢铁厂外迁了，杭州玻璃厂没有了，杭州汽轮机厂、炼油厂、锅炉厂等等，几乎所有的重工业都外迁了。杭州就更“阴柔”了，“阴柔”这个词，也可以用“细致”、“生活化”、“南方”这些词来代替。

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